Graciela Speranza y su estudio sobre “lo latinoamericano”

Curiosamente inspirado en la curaduría de Georges Didi-Huberman paraAtlas ¿Cómo llevar el mundo a cuestas? (Museo Reina Sofía, Madrid), el volumen Atlas portátil de América Latina. Arte y ficciones errantes, de la crítico de arte, narradora y guionista Graciela Speranza (Buenos Aires, 1957), fue finalista en el Premio Anagrama de Ensayo 2012. A la manera de la exhibición, la autora sugiere vínculos entre propuestas artísticas, no necesariamente ajustados a una historiografía lineal, de modo que propone algunas claves para comprender el panorama tan diverso del arte latinoamericano, combinando descripciones y reflexiones sobre trabajos de artistas como Guilllermo Kuitca, Vik Muniz, Adriana Varejao, Francis Alÿs, Tomás Saraceno, Gabriel Orozco, Teresa Margolles, Doris Salcedo o Alfredo Jaar, entre otros, con los de escritores como Roberto Bolaño, Mario Bellatin, Marcelo Cohen, Carlos Busqued, Fernando Vallejo o Sergio Chejfec.

América Latina, marcada por migraciones que no se han detenido a lo largo de cinco siglos, es continuamente redefinida, explorada; las nociones sobre “lo latinoamericano” en la sociedad contemporánea van de visiones locales hacia perspectivas globales, y a ello no escapa la producción artística.

Los artistas citados en el libro ocupan un lugar destacado en la escena global del arte contemporáneo, y a la vez intentan ser voceros de una identidad en constante formación, ajena a los exotismos con que es vista “desde fuera”. Al respecto concluye la autora: “el arte latinoamericano puede definir su lugar en la red de la cultura mundializada sin subsumirse sin más en la esfera global jerárquica que aloja las culturas periféricas anulando las tensiones, sin complejizando la red con relaciones flexibles que preserven la autonomía relativa de la esfera propia y al mismo tiempo aumenten la tensión y la variedad de los enlaces”.

Fuente: FIETTA JARQUE. “América Latina, el continente móvil”. En: El País, 24 sept., 2012