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La observación como arte en el universo de David Hockney

La gran lección de David Hockney: aprender a mirar en la era de las pantallas

La muerte de David Hockney ha activado el ritual habitual de los grandes nombres del arte: las piscinas californianas, los retratos, los récords de subasta, el color luminoso y la imagen del artista británico que nunca dejó de trabajar. Sin embargo, reducir su legado a una sucesión de obras célebres sería perder lo más importante. Hockney nos enseñó algo mucho más difícil que reconocer un cuadro: nos enseñó a mirar.

GARY NADER. El arte como pasión

(...) ¿Cuáles son en tu opinión los mejores exponentes territoriales del arte latinoamericano y caribeño?
El arte latinoamericano es un viejo concepto que hay que actualizar. En las décadas del...

Eduardo Márceles Daconte: Recursos de la imaginación

En su más reciente libro, Eduardo Márceles Daconte examina, desde perspectivas diversas, el desenvolvimiento de las artes visuales de la región, en especial durante la segunda mitad del siglo XX y el primer decenio del XXI...

SITIOS DE ARTE LATINOAMERICANO

Como hemos venido presentado en números anteriores, Internet ha servido de espacio de promoción para infinidad de proyectos e instituciones culturales, eventos de arte y la obra de reconocidos artistas.

Conect-art...

Bienal Tipos Latinos

La Bienal Tipos Latinos debutó en Buenos Aires, de la mano del notable diseñador argentino Rubén Fontana, como una gran vitrina de creadores y tendencias de este sector tan específico y fascinante del diseño...

ARTURO KEMCHS DÁVILA

ARTURO KEMCHS DÁVILA (Ciudad de México, 1958), caricaturista e historietista, ha publicado sus dibujos en incontables medios impresos en numerosos países.

Presidió la Sociedad Mexicana de...

La primera de Picasso

Cuando me disponía a abordar el próximo artículo para esta sección, aconteció un hecho que llamó mi atención, era lo suficientemente excitante como para hacerme cambiar de idea o, al menos,...

¿Ha muerto el arte contemporáneo, como todo un giro de etiqueta?

En principio, es claro que lo contemporáneo no puede confundirse con lo moderno ni con lo coetáneo. Hay productos coetáneos que escapan a una sensibilidad contemporánea. Lo contemporáneo implica una cierta...

Lenguaje, palabra y ciudad en VÄLPARAÍSO INterVENCIONES

(...) VÄLPARAÍSO INterVENCIONES representó un tipo de arte menos sometido al espectáculo, a la institución del arte y a la industria cultural; más relacionado a la ciudadanía, a la trama...

El pensar contemplativo de Damasceno

Se habla del mundo globalizado. Estemos o no plenamente convencidos de tal aserto. En consecuencia, surgieron los términos “música internacional”, “comida internacional”, “chef internacional” y...

De la pantalla a las “capas” en la pintura, o cómo hablar más rápido sobre nuestras demoras

(...) Raúl comenzó a trabajar en octubre de 2009 en nueve pinturas del mismo tamaño, todas distintas, y teniendo como referencia géneros clásicos de la historia de la pintura: retrato, paisaje, naturaleza...

Abela III, desde lo alto y sin redes

(...) Abela pertenece a la estirpe de los artistas lúcidos, los que no se contentan con sólo representar intuitivamente (que ya es bastante), sino a aquellos interesados de igual modo en los cómo y los porqué del...

La mirada oblicua. Visiones de nuestra vecindad latinoamericana

A partir de un registro mínimo de la obra reciente de siete artistas mexicanos, se exploran aquí los factores que potencian los distintos modos de percibir, interpretar y reinterpretar del arte.
Cada gesto trae a colaci...

Pensando el paisaje

Al historiar la pintura del siglo pasado en Cuba, una de las fechas de especial significación es la de enero de 1981. La exposición Volumen 1, organizada y curada por un grupo de artistas jóvenes, planteaba un...

Luis Camnitzer: la mano que sostiene el horizonte

Desde sus años de juventud en Suramérica Luis Camnitzer empezó a amasar una obra pródiga que él mismo, a veces con la ayuda de otros, esparce con generosidad entre la costa este norteamericana, varias metr...